Auswahl von Meisterzeichnungen

Die Auswahl von Meisterzeichnungen wurde erstellt von Prof. Dr. Hermann Mildenberger, Margarete Oppel, Dorothee Proft und Timmy Ukat.

I. Italienische Künstler des 15. - 17. Jahrhunderts

Bildnr. I/1: Lombardischer Meister (Meister des Tiermusterbuches von Weimar), Jagdgepard und Leopard, um 1400, Pinsel in Braun, Weiß, Rot und Blau
Bildnr. I/2: Lombardischer Meister (Meister des Tiermusterbuches von Weimar), Zwei Affen und Braunbären, um 1400, Pinsel in Braun, Weiß, Rot und Blau
Bildnr. I/3: Lombardischer Meister (Meister des Tiermusterbuches von Weimar), Dogge und Gazelle, um 1400, Pinsel in Braun, Weiß, Rot und Blau
Bildnr. I/4: Leonardo da Vinci (1452–1519), Manuskriptblatt mit anatomischen Zeichnungen und Notizen, 1506/08, Feder in Braun
Bildnr. I/5: Leonardo da Vinci (1452–1519), Manuskriptblatt mit anatomischen Zeichnungen und Notizen, 1506/08, Feder in Braun
Bildnr. I/6: Raffael Santi (1483–1520), Landschaft mit Brücke und Amphitheater, um 1508, Feder in Braun
Bildnr. I/7: Girolamo Francesco Maria Mazzola, gen. Il Parmigianino (1452–1519), Anbetung der Hirten, um 1523/27, Feder und Pinsel in Braun und weiß gehöht
Bildnr. I/8: Girolamo Francesco Maria Mazzola, gen. Il Parmigianino (1452–1519), Herkules erschlägt Geryones, Feder und Pinsel in Braun
Bildnr. I/9: Francesco Salviati (1510–1563), Studie nach dem gekreuzigten Haman von Michelangelo Buonarotti, um 1534, Rötel
Bildnr. I/10: Francesco Primaticcio (1504–1570), Merkur befreit Odysseus aus den Armen der Kalypso, vor 1541, Rötel, weiß gehöht
Bildnr. I/11: Francesco Primaticcio (1504–1570), Die Landung des schlafenden Odysseus in Ithaka, vor 1541, Rötel, weiß gehöht
Bildnr. I/12: Francesco Primaticcio (1504–1570), Circe reicht Odysseus den Zaubertrank, vor 1541, Rötel, weiß gehöht
Bildnr. I/13: Giorgio Vasari (1511–1574), Kreuzabnahme Christi, 1543, Feder und Pinsel in Braun und schwarze Kreide
Bildnr. I/14: Gherardo Cibo (1512–1600), Berglandschaft mit Burg an einem Flusslauf, Feder in Braun, Pinsel in Braun, Grau, Rot, Blau und weiß gehöht
Bildnr. I/15: Luca Cambiaso (1527–1585), Studie einer Kreuzannagelung Christi, nach 1570, Feder und Pinsel in Braun
Bildnr. I/16: Giuseppe Porta (1520–1575), Tod der Niobiden, Feder und Pinsel in Braun, weiß gehöht mit Umrandung
Bildnr. I/17: Annibale Carracci (1560–1609), Porträtstudie eines Unbekannten, um 1590/1600, Rötel
Bildnr. I/18: Sigismondo Coccopani (1583–1642), Bildnis des Girolamo Mercuriale (1530–1606), um 1600, Rötel, schwarze und braune Kreide
Bildnr. I/19: Jacopo Confortini (1602–1672), Bankett mit Musikanten, Rötel, teilweise gewischt mit Umrandung
Bildnr. I/20: Giuseppe Cesari gen. Cavaliere d‘Arpino (1568–1640), Zwei nach links eilende Männer, um 1600, Rötel
Bildnr. I/21: Giuseppe Cesari gen. Cavaliere d‘Arpino (1568–1640), Büste eines Jünglings im Dreiviertelprofil nach links, um 1630, farbige Kreiden und Aquarell
Bildnr. I/22: Pitro Berrettini gen. Pietro da Cortona (1597–1669), Studie zu einem Flußgott, um 1628/29(?), Rötel teilweise gewischt
Bildnr. I/23: Ludovico Carracci (1555–1619), Sitzende Madonna mit Kind, Feder und Pinsel in Braun, schwarze Kreide und weiß gehöht
Bildnr. I/24: Guido Reni (1575–1642), Studie zu einem jugendlichen Kopf, um 1625/1636, schwarze, rote und weiße Kreide und Pinsel in Rot und Schwarz
Bildnr. I/25: Giovanni Francesco Barbieri gen. Il Guercino (1591–1666), Lesende Frau im Dreiviertelprofil nach links, 1640er- Jahre, Rötel
Bildnr. I/26: Giovanni Francesco Barbieri gen. Il Guercino (1591–1666), Wegweisender Engel, um 1640(?), Rötel
Bildnr. I/27: Giovanni Francesco Barbieri gen. Il Guercino (1591–1666), Detailstudie einer Klagenden zum Gemälde »Tod der Dido«, um 1629/31, Rötel
Bildnr. I/28: Giovanni Francesco Barbieri gen. Il Guercino (1591–1666), Der Evangelist Markus, um 1640/50, Rötel
Bildnr. I/29: Giovanni Francesco Barbieri gen. Il Guercino (1591–1666), Der hl. Franziskus, um 1640/50, Feder in Braun und Pinsel in Grau
Bildnr. I/30: Giovanni Francesco Barbieri gen. Il Guercino (1591–1666), Zürnender Jupiter, um 1650/60, Rötel
Bildnr. I/31: Salvator Rosa (1615–1673), Männlicher Kopf mit Turban, um 1640/50, Rötel und schwarze und weiße Kreide
Bildnr. I/32: Remigio Cantagallina (1582/83–1656?), Toskanische Villa mit Garten, 1627, Feder in Braun mit Umrandung
Bildnr. I/33: Giovanni Castiglione (1609–1664), Ziehende Hirtenfamilie mit Herde, um 1650, Pinsel in Braun, Rot und Weiß

II. Deutsche und helvetische Künstler des 15. - 17. Jahrhunderts

Bildnr. II/1: Hans Holbein d. Ä. (1450–1524), Maria als Himmelskönigin, 1492/93, Feder in Braun und Pinsel in Grau
Bildnr. II/2: Hans Holbein d. Ä. (1450–1524), Porträt Hans Griesher, Großkeller zu St. Ulrich und Afra, Augsburg, um 1511, Silberstift und Rötel
Bildnr. II/3: Hans Holbein d. Ä. (1450–1524), Porträt Clemens Sender, Geschichtsschreiber zu St. Ulrich und Afra, Augsburg, um 1511, Silberstift
Bildnr. II/4: Hans Holbein d. Ä. (1450–1524), Profil und Dreiviertelporträt des Abtes Johannes der VI. Schrott von St. Ulrich und Afra, Augsburg, um 1511, Silberstift
Bildnr. II/5: Matthias Grünewald (um 1470/80–1528), Bildnisstudie eines bärtigen Mannes, um 1512/16, Kohle, partiell flächig gewischt
Bildnr. II/6: Albrecht Dürer (1471–1528), Frau mit Tod als Schleppenträger, um 1500, Feder in Schwarz
Bildnr. II/7: Albrecht Dürer (1471–1528), Selbstbildnis als Akt, um 1509, Pinsel in Schwarz, Grau und Weiß
Bildnr. II/8: Albrecht Dürer (1471–1528), Exlibris des Erzbischofs und Kardinals Matthäus Lang v. Wellenburg (1469–1540), 1525, Feder in Schwarz
Bildnr. II/9: Albrecht Dürer (1471–1528), Brustbild eines jungen Mannes mit Hut, 1521, schwarze Kreide, 1936 als Geschenk des Landes Thüringen Hitler übergeben, seit 1945 verschollen
Bildnr. II/10: Umkreis Albrecht Dürer (1471–1528), Studienblatt: kniende Frau im Profil nach links und Studien pelzbesetzter Gewandstücke, schwarze und weiße Kreide
Bildnr. II/11: Lucas Cranach d. Ä. (1472–1553), Kopf des Christophorus nach rechts oben blickend, nach einem Holzschnitt der Dürer-Schule, Aquarell, Gouache und weiß gehöht
Bildnr. II/12: Lucas Cranach d. Ä. (1472–1553), Das Martyrium des heiligen Julian, Feder in Braun, Pinsel in Grau
Bildnr. II/13: Lucas Cranach d. Ä. (1472–1553), Entwurf zu einem Flügelaltar, zugeklappt, Feder in Braun und Schwarz, Pinsel in Grau
Bildnr. II/14: Lucas Cranach d. Ä. (1472–1553), Entwurf zu einem Flügelaltar, aufgeklappt, Feder in Braun und Schwarz, Pinsel in Grau
Bildnr. II/15: Lucas Cranach d. Ä. (1472–1553), Architektur-Entwurf: Giebel mit Wächter auf einem Balkon, Feder in Braun, Pinsel in Grau
Bildnr. II/16: Lucas Cranach d. Ä. (1472–1553), Entwurf für einen Deckenleuchter, Christus Sieg über Tod und Teufel, Feder in Schwarzbraun
Bildnr. II/17: Albrecht Altdorfer (1482/85–1538), Liebespaar unter einem Baum, 1508, Feder in Schwarz und Braun / aus Goethes Besitz
Bildnr. II/18: Daniel Hopfer (1470–1536), Vier Frauen in modischer Tracht, Feder in Schwarz mit Umrandung
Bildnr. II/19: Daniel Hopfer (1470–1536), König Salomo betet einen Götzen an, um 1520, Gouache, Feder und Pinsel in Schwarz und Grau / aus Goethes Besitz
Bildnr. II/20: Daniel Hopfer (1470–1536), Der Tod mit einer Frau und Kind, um 1520, Gouache, Feder und Pinsel in Schwarz und Grau / aus Goethes Besitz
Bildnr. II/21: Daniel Hopfer (1470–1536), Liebespaar, um 1520, Gouache, Feder und Pinsel in Schwarz und Grau / aus Goethes Besitz
Bildnr. II/22: Hans Baldung-Grien (um 1484–1545), Lucrezia, 1519, Feder in Schwarz und weiß gehöht
Bildnr. II/23: Umkreis Hans Baldung gen. Baldung-Grien (um 1484 –1545), Heilige Helena und Johannes, Feder in Braun über Rötel
Bildnr. II/24: Leonhardt Beck, gen. Meister BB (1480–1542), Porträt Utz von Wörth (Donauwörth), 1515, schwarze Kreide
Bildnr. II/25: Peter Vischer d. J. (1487–1528), »Allegorie zu Ehren Martin Luthers«, 1524, Feder in Schwarz und Braun, Pinsel in Braun, Aquarell und farbige Kreide / aus Goethes Besitz
Bildnr. II/26: Hans Leu d. J. (um 1490–1531), Der Auszug der Apostel, 1510–20, Feder in Schwarz und mit Pinsel weiß gehöht / aus Goethes Besitz
Bildnr. II/27: Wolfgang Huber (um 1490–1553), Landschaft mit hohen spitzen Bergen, 1535, Feder in Schwarz / aus Goethes Besitz
Bildnr. II/28: Wolfgang Huber (um 1490–1553), Landschaft mit Brücke, Feder in Schwarz mit Umrandung
Bildnr. II/29: Johann Melchior Bocksberger (1520–1587), Tod des Consuls Spurius Cassius Vecellinus, Entwurfszeichnung einer Illustration in: »Neuwe liuische Figuren, Darinnen die gantze Römische Historien künstlich begriffen und angezeigt« (veröffentlicht 1573), Feder und Pinsel in Grau
Bildnr. II/30: Heinrich Aldegrever (1502–1555), Greisenkopf im Profil nach links, schwarze Kreide
Bildnr. II/31: Tobias Stimmer (1539–1587), Scheibenrissentwurf für Jos Rubli (1547–1607), Feder in Schwarz und Braun mit Umrandung
Bildnr. II/32: Tobias Stimmer (1539–1587), Reiterbildnis des Allessandro Farnese (1520–1589) , Feder und Pinsel in Braun und Grau mit Umrandung
Bildnr. II/33: Christoph Schwarz (1550–1597), Kreuzigung Christi, Glasfensterentwurf, Feder in Braun und Schwarz, Pinsel in Braun und Kohle mit Umrandung
Bildnr. II/34: Hans von Aachen (1552–1615), Der Leichnam Christi, zwischen 1595 und 1600, schwarze Kreide, partiell gewischt und weiß gehöht
Bildnr. II/35: Hans Rottenhammer (1564–1623), Mariä Himmelfahrt, um 1614, Feder in Schwarz und Aquarell mit Umrandung
Bildnr. II/36: Adam Elsheimer (1578–1610), Die Beweinung Christi, Feder in Braun
Bildnr. II/37: Johann Matthias Kager (1575–1634), Heilige Familie mit Elisabeth und Johannes, 1623, Feder in Grau, Pinsel in Braun und Grau über Rötel, weiß gehöht mit Umrandung
Bildnr. II/38: Johann Matthias Kager (1575–1634), Der hl. Franziskus fürbittend vor der Madonna. Unten Stadtansicht von Passau, zwischen 1613 und 1619, Feder in Schwarz, Pinsel in Blaugrau und weiß gehöht mit Umrandung
Bildnr. II/39: Johann Matthias Kager (1575–1634), Das Urteil des Paris, Feder in Schwarz und Pinsel in Rotbraun mit Umrandung
Bildnr. II/40: Matthäus Gundelach (1566–1653), Diana und Aktaion in einer bewaldeten Bergschlucht, Feder in Schwarz, Pinsel in Grau und Braun und weiß gehöht mit Umrandung
Bildnr. II/41: Matthäus Gundelach (um 1566–1654), Überfall in einer waldigen Gegend, Feder in Braun, Pinsel in Blau und Grau
Bildnr. II/42: Anton Mirou (1578– vor 1627), Burg Adolfseck, 1615, Feder in Braun / aus Goethes Besitz
Bildnr. II/43: Wolfgang Kilian (1581–1662), Selbstbildnis, schwarze Kreide / aus Goethes Besitz
Bildnr. II/44: Hans Ulrich Frank (1603–1680), Allegorie des Winters, Feder in Schwarz, Pinsel in Grau über schwarzer Kreide, weiß gehöht mit Umrandung / aus Goethes Besitz
Bildnr. II/45: Karel Skreta (1610-1674) Prager Hofkünstler, Tanzender Knabe mit Kithara- und Tamburinbegleitung, 1640, Feder und Pinsel in Braun über Grafit mit Umrandung / aus Goethes Besitz
Bildnr. II/46: Karel Skreta (1610-1674) Prager Hofkünstler, Die heilige Anna unterweist die Jungfrau Maria, 1650-er Jahre, Feder und Pinsel in Braun über Grafit mit Umrandung / aus Goethes Besitz
Bildnr. II/47: Karel Skreta (1610-1674) Prager Hofkünstler, Anbetung der Heiligen Drei Könige, 1650-er Jahre, Feder und Pinsel in Braun über Grafit mit Umrandung/ aus Goethes Besitz
Bildnr. II/48: Karel Skreta (1610-1674) Prager Hofkünstler, Der heilige Joseph unterichtet das Jesus Kind, 1650-er Jahre, Feder und Pinsel in Braun über Grafit, weiß gehöht, mit Quadrierung / aus Goethes Besitz

III. Niederländische und flämische Künstler des 15. - 16. Jahrhunderts

Bildnr. III/1: Meister der Katharinenlegende (tätig um 1470-1500), Studie der Madonna der Verkündigung, ca. 1480, Silberstift auf weiß grundiertem Papier
Bildnr. III/2: Lucas van Leyden (1494–1533), Porträt einer Frau mit Haube, 1521, Kohle und Rötel, Pinsel in Braun und Aquarell mit Umrandung
Bildnr. III/3: Dirk Vellert (um 1480–1547), Die Versuchung Christi, 1530/40, Feder in Braun und Pinsel in Grau
Bildnr. III/4: Jan van Groningen Swart (1500–1553), Kirke und die verzauberten Gäste, Feder in Braun und Pinsel in Grau mit Umrandung
Bildnr. III/5: Jan van Groningen Swart (1500–1553), Esther mit Ahasver und Haman, Feder in Braun und Pinsel in Grau mit Umrandung
Bildnr. III/6: Lambert Sustris (1515–1568), Pieta, die heilige Katharina von Alexandrien und ein Engel, Feder und Pinsel in Braun über Graphit
Bildnr. III/7: Marten de Vos (1532–1603), Der heilige Symmachus mit einem Einsiedler im Gespräch, Feder und Pinsel in Grau
Bildnr. III/8: Marten de Vos (1532–1603), Zechende Gesellschaft, mythologische Darstellung, Feder in Braun, Pinsel in Braun und Grau, weiß gehöht
Bildnr. III/9: Hans Bol (1534–1593), Landschaft mit Szenen aus dem Leben Abrahams, Feder in Braun und Pinsel in Braun und Grau mit Umrandung
Bildnr. III/10: Hans Bol (1534–1593), Gebirgslandschaft mit der Versuchung Christi, Feder in Braun und Pinsel in Braun und Grau mit Umrandung
Bildnr. III/11: Hans Bol (1534–1593), Felsige Landschaft mit Wassermühle und Zeichner, 1579, Gouache auf Pergament
Bildnr. III/12: Lucas van Valckenborch (1535–1597), Ansicht von Landshut, Feder in Braun, Pinsel in Braun und Blaugrau
Bildnr. III/13: Georg Hoefnagel (1542–1600), Fische und Meeressäuger, aus: Vier Elemente, ein naturwissenschaftliches Prachtwerk für Kaiser Rudolf II. (1552–1612), 1575–80, Gouache, mit Gold gehöht mit Umrandung auf Pergament
Bildnr. III/14: Georg Hoefnagel (1542–1600), Pfauenpaar unter einem Baum, aus: Vier Elemente, ein naturwissenschaftliches Prachtwerk für Kaiser Rudolf II. (1552–1612), 1575–80, Gouache, mit Gold gehöht mit Umrandung auf Pergament
Bildnr. III/15: Johan Wierix (1549–1615), Zwei Hunde, 1588, Feder in Braun
Bildnr. III/16: Anton Wierix (1596–1624), Die Anbetung der Hirten, Feder und Pinsel in Braun
Bildnr. III/17: Peter Candid (1548–1628), Joseph und Maria auf dem Weg nach Bethlehem, Feder und Pinsel in Braun
Bildnr. III/18: Mattheus Brill d.J. (1550–1583), Ansicht von Meerholz, Feder in Braun, Pinsel in Braun, Grau und Blau
Bildnr. III/19: Mattheus Brill d.J. (1550–1583), Ansicht von Maastricht, Pinsel in Braun, Grau und Blau
Bildnr. III/20: David Vinckboons (1578–1632), Szene im Wald mit Raubüberfall, um 1600, Feder in Braun und Schwarz, Pinsel in Grau und weiß gehöht mit Umrandung
Bildnr. III/21: David Vinckboons (1578–1632), Große Parkanlage mit Schloss, Feder in Braun, Pinsel in Braun und Blau
Bildnr. III/22: Paul Brill (1553/54–1626), Felsengrotte, Feder und Pinsel in Braun über schwarzer Kreide
Bildnr. III/23: Paul Brill (1553/54–1626), Tobias mit dem Engel, den Fisch aus dem Wasser ziehend, Feder in Braun
Bildnr. III/24: Paul Brill (1553/54–1626), Waldlandschaft mit Jäger, Feder in Braun und Pinsel in Braun und Graublau mit Umrandung
Bildnr. III/25: David Jorisz (1501–1556), Speisung Hungernder, Pinsel in Schwarz und Grau, weiß gehöht
Bildnr. III/26: Hendrik Goltzius (1558–1617), Bildnis eines Mannes, 1591, Rötel, schwarze und farbige Kreide mit Umrandung
Bildnr. III/27: Hendrik Goltzius (1558–1617), Bildnis eines älteren bärtigen Mannes, Rötel, schwarze und farbige Kreide mit Umrandung

IV. Niederländische und flämische Künstler 1. Hälfte des 17. Jahrhunderts

Bildnr. IV/1: Joachim Wtewael (um 1566–1638), Küchenszene, 1605, Feder in Braun, Pinsel in Graublau und weiß gehöht mit Umrandung
Bildnr. IV/2: Abraham Bloemaert (1566–1651), Mariä Verkündigung, 1591-93, Feder und Pinsel in Braun, schwarze Kreide und weiß gehöht
Bildnr. IV/3: Abraham Blomemaert (1566–1651), Die Verstoßung der Hagar, 1603 oder 1635, schwarze und rote Kreide, Feder und Pinsel in Braun, weiß gehöht mit Umrandung
Bildnr. IV/4: Pieter Bruegel d.J. (1564–1638), Phantastisch-komische Darstellung eines Gefechts mit fliegenden Ungeheuern, Feder und Pinsel in Braun über Graphit
Bildnr. IV/5: Jacques de Gheyn II. (1565–1629), Zwei zankende alte Männer, Feder in Braun
Bildnr. IV/6: Jacques de Gheyn II. (1565–1629), Der heilige Sebastian, Feder in Braun, schwarze Kreide, weiß gehöht mit Umrandung
Bildnr. IV/7: Jan Brueghel d. Ä. (1568–1625), Ansicht des Forum Romanum in Rom, 1590-95, Feder in Braun und Pinsel in Blau mit Umrandung
Bildnr. IV/8: Jan Brueghel d. Ä. (1568–1625), Flussmündung mit Segelschiffen und Kähnen, Feder in Braun und Aquarell
Bildnr. IV/9: Nicolaes de Bruyn (1571–1656), Gänse und Enten am Wasser, Feder und Pinsel in Braun
Bildnr. IV/10: Peter Paul Rubens (1577–1640), Sitzender Putto, Flügel eines Adlers umgreifend, 1600-1608, Rötel und schwarze Kreide
Bildnr. IV/11: Peter Paul Rubens (1577–1640), Odysseus befragt den Schatten des Teiresias in der Unterwelt, Pinsel in Braun und Grau, Gouache und Aquarell, weiß gehöht
Bildnr. IV/12: Peter Paul Rubens (1577–1640), Entwurfszeichnung zum Gemälde »Der siegreiche Held schließt Frieden«, 1630/40, schwarze und rote Kreide, Gouache und Aquarell
Bildnr. IV/13: Peter Paul Rubens (1577–1640), Bildnis der Tochter (Susan) des Balthasar Gerbier, 1629/30, Rötel, schwarze und weiße Kreide
Bildnr. IV/14: Peter Paul Rubens (1577–1640), Porträt von Thomas Howard, Graf von Arundel (1585–1646), um 1629/30, schwarze Kreide und Pinsel in Schwarz und Braun
Bildnr. IV/15: Michiel Jansz. van Miereveld (1567–1641), Bildnis eines jungen Mannes mit langem, lockigem Haar, schwarze Kreide, teilweise gewischt und mit Umrandung
Bildnr. IV/16: Gillis Claesz. Hondecoeter (1570–1638), Eichenwäldchen vor der Stadt, Feder in Braun, Pinsel in Braun und Grau mit Umrandung
Bildnr. IV/17: Cornelis van Poelenburg (1586–1667), Ruine eines römischen Mausoleums, Feder in Braun, Aquarell und weiß gehöht mit Umrandung
Bildnr. IV/18: Lucas van Uden (1595–1673), Buche vor einem Dorf, Feder in Braun und Pinsel in Grau und Blau mit Umrandung
Bildnr. IV/19: Jacob Jordaens (1593–1678), Christus vor Pilatus, schwarze Kreide, Pinsel in Braun und Blau
Bildnr. IV/20: Jacob Jordaens (1593–1678), Entwurfszeichnung zum Gemälde »Jesus vertreibt die Händler und Geldwechsler aus dem Tempel«, Aquarell über Rötel und schwarzer Kreide, weiß gehöht
Bildnr. IV/21: Abraham van Diepenbeeck (1596–1675), David und der Pestengel, Feder und Pinsel in Braun, schwarze Kreide und weiß gehöht mit Umrandung / aus Goethes Besitz
Bildnr. IV/22: Roelant Savery (1576–1639), Schroffe Felslandschaft mit Hirsch und Hirschkuh, Graphit, schwarze Kreide, Rötel und Aquarell mit Rahmung
Bildnr. IV/23: Josse Momper II. (1564–1635), Gebirgige Landschaft mit Furt, Feder in Braun und Aquarell mit Umrandung
Bildnr. IV/24: Willem Pietersz Buytewech (1591/92–1624), 1. von 6 Illustrationen aus der Geschichte des Grafen Wilhelm III. v. Holland »Der ungerechte Landvogt«, Der Richter verlangt die Kuh des Baueren, 1623, Feder in Braun, Pinsel in Grau über Graphit
Bildnr. IV/25: Crispyn de Passe I. (1564–1637), Junger Mann mit großem Hund, Feder in Braun
Bildnr. IV/26: Pieter Lastmann (1583-1633), Rebekka und Elieser am Brunnen, Pinsel in Grau und Braun und Rötel über schwarzer Kreide
Bildnr. IV/27: Pieter Lastmann (1583-1633), Steinigung des heiligen Stephanus, Rötel
Bildnr. IV/28: Anton van Dyck (1599–1641), Das Pfingstwunder, um 1618/20, Pinsel und Feder in Braun mit Umrandung
Bildnr. IV/29: Anton van Dyck (1599–1641), Ecce homo, um 1618/20, Feder in Braun und Pinsel in Braun und Grau
Bildnr. IV/30: Anton van Dyck (1599–1641) Umkreis, Entwurfszeichnung zu einem Gemälde Madonna mit dem Kind und zwei Stiftern, um 1630, schwarze und weiße Kreide gewischt mit Umrandung
Bildnr. IV/31: Anton van Dyck (1599–1641) Umkreis , Profil eines Jünglings nach links, schwarze Kreide
Bildnr. IV/32: Anton van Dyck (1599–1641) Umkreis, Porträt von Lucas Vorstermann (1595–1675), Feder und Pinsel in Braun und Grau
Bildnr. IV/33: Anton van Dyck (1599–1641) Umkreis, Kopf eines jungen Mannes, schwarze und braune Kreide, Feder und Pinsel in Braun und Schwarz, weißgehöht

IV.I Niederländische und flämische Künstler 1. Hälfte des 17. Jahrhunderts

Bildnr. IV.I/1: Rembrandt Harmensz van Rijn (1606–1669), Der Federschneider, 1630er Jahre, Feder und Pinsel in Braun und Rötel mit Umrandung
Bildnr. IV.I/2: Rembrandt Harmensz van Rijn (1606–1669), Lot und seine Töchter, um 1635, Feder in Braun mit Umrandung / aus Goethes Besitz
Bildnr. IV.I/3: Rembrandt Harmensz. van Rijn (1606–1669), Der barmherzige Samariter vor der Herberge, Feder in Braun und korrigiert mit Weiß mit Umrandung
Bildnr. IV.I/4: Rembrandt Harmensz. van Rijn (1606–1669), Bauernhaus und Bäume am Wasser, um 1640, Feder in Braun und Pinsel in Dunkelbraun mit Umrandung / aus Goethes Besitz
Bildnr. IV.I/5: Rembrandt Harmensz. van Rijn (1606–1669), Alter Mann mit Bart und Turban, um 1640, Feder in Braun und Pinsel in Grau mit Umrandung / aus Goethes Besitz
Bildnr. IV.I/6: Rembrandt Harmensz. van Rijn (1606–1669), Studien mit einer alten Frau und zwei Frauen mit Kind, 1635/40, schwarze Kreide, Aquarell und weiß gehöht / aus Goethes Besitz
Bildnr. IV.I/7: Rembrandt Harmensz. van Rijn (1606–1669) Umkreis, Saskia im Krankenbett, Feder in Braun mit Umrandung
Bildnr. IV.I/8: Rembrandt Harmensz. van Rijn (1606–1669) Umkreis, Eine Heilige empfängt die Märtyrerpalme, Feder und Pinsel in Braun mit teilweiser Umrandung
Bildnr. IV.I/9: Rembrandt Harmensz. van Rijn (1606–1669) Umkreis, Sitzender Türke, schwarze Kreide, Aquarell und weiß gehöht
Bildnr. IV.I/10: Govert Flinck (1616–1660), Gelehrter an einem Schreibtisch sitzend, um 1640, Feder in Braun mit Umrandung
Bildnr. IV.I/11: Govert Flinck (1615–1660), Junger Mann vor einem Buch am Tisch sitzend, 1658, schwarze und weiße Kreide mit Umrandung
Bildnr. IV.I/12: Govert Flinck (1615–1660), Bildnis eines jungen Mannes mit Hut, schwarze und graue Kreide
Bildnr. IV.I/13: Cornelis Saftleven (1607–1681), Gesellschaft hinter einer Balustrade, 1646, schwarze Kreide, Aquarell und Gouache mit Umrandung
Bildnr. IV.I/14: Cornelis Saftleven (1607–1681), Studie zweier stehender Kühe im Wasser, Gouache
Bildnr. IV.I/15: Andries Both (1612/13–1642), Trinkende Bauern, 1633, Feder und Pinsel in Braun mit Umrandung
Bildnr. IV.I/16: Herman van Swanevelt (1600–1655), Ansicht von Santi Giovanni e Paolo in Rom, Feder in Braun und Pinsel in Grau und Braun
Bildnr. IV.I/17: Cornelis Visscher (1619/29–1662), Porträt von Admiral Maarten Harpertsz. Tromp (1598–1653), 1640, schwarze Kreide, teilweise mit gewässertem Pinsel übergangen mit Umrandung
Bildnr. IV.I/18: Jan Lievens (1607–1674), Bildnis des Simon Episcopius (1583–1643), schwarze Kreide, teilweise gewischt
Bildnr. IV.I/19: Anthonie Waterloo (1609/10–1690), Eingang eines Schlosses, Farbige Kreiden und Aquarell
Bildnr. IV.I/20: Anthonie Waterloo (1609/10–1690), Waldrand, Pinsel in Grau, farbige Kreiden und geölte Kohle
Bildnr. IV.I/21: Anthonie Waterloo (1609/10–1690), Zerborstene Holzbrücke auf Felsen und Pfeilern, schwarze Kreide und Pinsel in Grau
Bildnr. IV.I/22: Pieter Jacobsz van Laer (1592–1642), Bauern beladen ihren Wagen, Pinsel in Braun über Graphit
Bildnr. IV.I/23: Pieter Jacobsz van Laer (1582/92–1642), Pferde – Beschlagen beim Schmied, Pinsel in Braun, Grau und Schwarz, weiß gehöht
Bildnr. IV.I/24: Joris van der Hagen, auch Haagen oder Verhaegen (um 1615–1669), Bewaldete Hügellandschaft mit Weiher, Pinsel in Grau
Bildnr. IV.I/25: Ferdinand Bol (1616–1680), Lesender Apostel, um 1640, Feder in Braun, Pinsel in Grau und Schwarz, Rötel und weiß gehöht mit Umrandung
Bildnr. IV.I/26: Jacques d´Arthois (1613–1686), Waldige Felslandschaft mit büßender Magdalena, Gouache
Bildnr. IV.I/27: Jacques d´Arthois (1613–1686), Bewaldete Flusslandschaft mit Fähre, Gouache
Bildnr. IV.I/28: Aert van der Neer d. Ä. (1603–1677), Bewaldete Flusslandschaft mit Kirche bei Mondschein, Feder in Grauschwarz, Aquarell und Gouache mit Umrandung
Bildnr. IV.I/29: Abraham Furnerius (1628–1654), Waldlichtung mit Weg, Feder und Pinsel in Braun und Pinsel in Grau
Bildnr. IV.I/30: Jakob Isaackszoon Ruisdael (um 1628/29–1682), Lichter Eichenwald, 1648/55, Feder in Braun und Pinsel in Braun und Grau über schwarzer Kreide mit Umrandung
Bildnr. IV.I/31: Egbert Lievensz. van der Poel (um 1597, vor 1621–1652/64), Brennende Stadt bei Nacht, Gouache und Aquarell
Bildnr. IV.I/32: Jan Baptist Weenix (1621–vor 1663), Blick auf eine Ruine, um 1645, Rötel mit Umrandung
Bildnr. IV.I/33: Jan Baptist Weenix (1621–vor 1663), Die Tiere des Paradieses, Aquarell und Gouache

V. Niederländische und flämische Künstler 2. Hälfte des 17. Jahrhunderts

Bildnr. V/1: Dirk Helmbreker (1633–1696), Selbstporträt, um 1653, Feder in Braun mit Umrandung
Bildnr. V/2: Willem van de Velde I. (1611–1693), Einschiffung englischer Truppen, Feder und Pinsel in Braun und Grau über Graphit
Bildnr. V/3: Jan Josephsz van Goyen (1596–1656), Flusslandschaft mit Segelbooten und einem Dorf, 1653, Pinsel in Grau, schwarze Kreide
Bildnr. V/4: Jan Josephsz van Goyen (1596–1656), Der Gemüsemarkt, 1653, schwarze Kreide , Pinsel in Braun mit Umrandung
Bildnr. V/5: Anthonie von Borssom (1630/31–1677), Städtische Promenade am Flussufer, 1650, Aquarell über Graphit mit Umrandung
Bildnr. V/6: Pieter Jansz. Saenredam (1597–1665), Innenansicht der Basilika St. Bavo, Haarlem, 1659, Feder in Braun und rote und schwarze Kreide mit Umrandung
Bildnr. V/7: Hendrik Jacobsz Dubbels (1620/21–1676), Bucht mit Schiffen bei Regen, Feder in Braun und Aquarell mit Umrandung
Bildnr. V/8: Lambert Doomer (1624–1700), Ansicht der Basilika St. Aposteln, Köln, um 1663, Feder in Braun und Pinsel in Grau und Braun mit Umrandung
Bildnr. V/9: Lambert Doomer (1624–1700), Rheinlandschaft, nach 1663, Feder in Braun und Aquarell mit Umrandung
Bildnr. V/10: Allart van Everdingen (1621–1675), Schloss am Wasser mit Fischern, Pinsel in Grau und Aquarell mit Umrandung
Bildnr. V/11: Allart van Everdingen (1621–1675), Bewaldete Felslandschaft mit Wasserfall, Hütten und Jäger, Pinsel in Grau und Schwarz mit Umrandung
Bildnr. V/12: Allart van Everdingen (1621–1675), Uferlandschaft mit Hütten und Felsvorsprung, Schwarze Kreide und Pinsel in Braun und Grau mit Umrandung
Bildnr. V/13: Allart van Everdingen (1621–1675), Berglandschaft mit Talblick und Staffagefiguren, Pinsel in Braun , Aquarell und Rötel mit Umrandung
Bildnr. V/14: Albert Cuyp (1620–1691), Weite Flusslandschaft, schwarze Kreide und Pinsel in Hellbraun und Grau mit Umrandung
Bildnr. V/15: Jan de Bray (1626/27–1697), Lesende Frau im Profil nach rechts, 1654, schwarze Kreide und Rötel mit Umrandung
Bildnr. V/16: Wallerand Vaillant (1623–1677), Brustbild einer jungen Dame mit Perlenkappe, schwarze Kreide, weiß gehöht
Bildnr. V/17: Bernard Vaillant (1632–1698), Brustbild des Rektors Cornelis Sladus zu Amsterdam, 1676, Pastell
Bildnr. V/18: Wallerand Vaillant (1623–1677), Bildnis einer Dame mit doppelreihiger Perlenkappe und großem Tüllkragen, schwarze Kreide, weiß gehöht
Bildnr. V/19: Melchior Hondecoeter (1636–1695), Streit zwischen Hahn und Pfau am Rande eines Teiches, schwarze Kreide mit Umrandung
Bildnr. V/20: Johan le Ducq (um 1629–1676), Liegende Dogge, schwarze und gelbe Kreide und Rötel
Bildnr. V/21: Johannes Lingelbach (1622–1674), Italienische Hafenszene, Pinsel in Braun und Grau mit Umrandung
Bildnr. V/22: Nicolaes Berchem (1620–1683), Hirten mit beladenen Mauleseln, schwarze Kreide mit Umrandung
Bildnr. V/23: Jacob van der Does d. Ä. (1623–1673), Reiterin auf einem Maultier im Gespräch mit einem Hirten, Feder in Braun und Pinsel in Grau
Bildnr. V/24: Constantijn Daniel van Renesse (1626–1680), König Salomon und die Königin von Saba, Feder und Pinsel in Braun über schwarzer Kreide und weiß gehöht mit Umrandung
Bildnr. V/25: Jan Hackaert (1629–um 1700), Gebirgslandschaft mit überdachter Brücke, Feder in Braun, Aquarell und Gouache über Grafit mit Umrandung
Bildnr. V/26: Jan Hackaert (1629–um 1700), Blick vom Zürichsee bei der Ufenau auf den Etzel, Feder und Pinsel in Grau
Bildnr. V/27: Jan Hackaert (1629–um 1700), Bachlauf in bewaldeter Felslandschaft, Feder in Braun und Pinsel in Grau mit Umrandung
Bildnr. V/28: Frederik de Moucheron (1633–1686), Waldweg am Felsabhang, Pinsel in Braun und Grau über Graphit mit Umrandung
Bildnr. V/29: Frederik de Moucheron (1633–1686), Felslandschaft, Pinsel in Braun und Grau und Weiß gehöht
Bildnr. V/30: Adam Pynacker (1622–1673), Felsige Flusslandschaft für Segelboote, Feder in Schwarz, Aquarell und Pinsel in Braun auf schwarzer Kreide
Bildnr. V/31: Jacob van der Ulft (1627–1689), Italienische Hafenansicht mit Leuchtturm, Feder und Pinsel in Braun über Grafit mit Umrandung
Bildnr. V/32: Roelant Roghman (1627–1692), Segelboot an einer Anlegestelle, um 1650(?), Feder und Pinsel in Braun über schwarzer Kreide
Bildnr. V/33: Ludolf Backhuysen (1630–1708), Ein Dreimaster und eine Spiegeljacht vor der Küste, Feder in Braun, schwarze Kreide und Aquarell mit Umrandung

V.I Niederländische und flämische Künstler 2. Hälfte des 17. Jahrhundert

Bildnr. V.I/1: Gerrit Battem (1636–1684), Ansicht von Rotterdam von Süden, 1662/63, Aquarell und Gouache mit Umrandung
Bildnr. V.I/2: Willem van de Velde d.J. (1633–1707), Kriegsschiff »Leeuwarden« Dreiviertelansicht von Steuerbord, 1665, Feder in Schwarz, Aquarell und schwarze Kreide über Graphit
Bildnr. V.I/3: Willem van de Velde d.J. (1633–1707), Kriegsschiff »Victoria« Rumpf, Pinsel in Grau über Graphit
Bildnr. V.I/4: Herman Saftleven (1609–1685), Felberich- und Granatapfelblütenzweig, 1682, Aquarell mit Umrandung
Bildnr. V.I/5: Herman Saftleven (1609–1685), Blühender Fingerhut (Digitalis Virginiana), 1682, Aquarell mit Umrandung
Bildnr. V.I/6: Herman Saftleven (1609–1685), Storchschnabelpflanze (Geranium africanum), 1683, Aquarell mit Umrandung
Bildnr. V.I/7: Adriaen van Ostade (1610–1685), Rauchende Bauern am Kamin, nach 1670, Feder in Braun, Aquarell und Gouache mit Umrandung
Bildnr. V.I/8: Adriaen van Ostade (1610–1685), Sitzender lachender Bauer, Feder in Braun über Graphit
Bildnr. V.I/9: Adriaen van Ostade (1610–1685), Heftig lachender Bauer, Feder in Braun, Pinsel in Grau über Graphit
Bildnr. V.I/10: Adriaen van Ostade (1610–1685), Vier Bauern in einer Stube, Feder in Braun und Aquarell
Bildnr. V.I/11: Adriaen van Ostade (1610–1685), Sitzender auf einem Stuhl mit Krug, Pinsel in Braun über Kohle
Bildnr. V.I/12: Isaac van Ostade (1621–1649), Schulstunde, um 1640, Feder in Rotbraun, Pinsel in Braun über schwarzer Kreide
Bildnr. V.I/13: Hendrik Verschuring (1627–1690), Reiter im Heerlager, 1671, Pinsel in Grau über Graphit mit Umrandung
Bildnr. V.I/14: Willem Romeyn (1624–1694), Hirt mit Herde im Inneren des Kolosseums zu Rom, 1693, Pinsel in Grau über schwarzer Kreide mit Umrandung
Bildnr. V.I/15: Willem Romeyn (1624–1694), Blick vom Kolosseum zum Konstantinsbogen zu Rom, Pinsel in Grau über Graphit mit Umrandung
Bildnr. V.I/16: Willem Schellinks (1627–1678), Kavalier mit Schlapphut und Mantel, schwarze Kreide und weiß gehöht mit Umrandung
Bildnr. V.I/17: Gerard de Lairesse (1641–1711), Entwurf zu einer Deckenmalerei mit reicher Rahmung und Medaillons, Feder in Braun, Pinsel in Grün und Braun über schwarzer Kreide
Bildnr. V.I/18: Gerard de Lairesse (1641–1711), Vorzeichnung zum Titelblatt »de berymde Schimpdigten« von Juvenalis und Persius, Feder in Grau, Pinsel in Braun über Rötel
Bildnr. V.I/19: Abraham Daniëlsz. Hondius (um 1631–1691), Hundemeute erjagt einen Keiler, nach 1671, Aquarell und schwarze Kreide
Bildnr. V.I/20: Abraham Genoels II (1640–1723), Arkadische Parklandschaft mit Sarkophag und Herme, Feder in Braun, Pinsel in Grau und Braun über Graphit mit Umrandung
Bildnr. V.I/21: Simon van der Does (1653–1718), Die Tränke vor dem Mausoleum, 1684, Aquarell über schwarzer Kreide
Bildnr. V.I/22: Jan Joost van Cossiau (1660–1732), Liegender Hirt mit Stier, Rötel und weiße Kreide auf blauen Papier
Bildnr. V.I/23: Cornelis Dusart (1660–1704), Trinkender Bauer auf einem Stuhl, 1686, schwarze Kreide, Rötel und Pinsel in Grau und Rot
Bildnr. V.I/24: Cornelis Dusart (1660–1704), Vergnügen auf dem Eise, 1691, Feder und Pinsel in Braun

VI. Französische Künstler des 17. Jahrhunderts

Bildnr. VI/1: Jacques Bellange (1575–1616), Beweinung Christi, nach 1600, Feder in Braun mit Umrandung
Bildnr. VI/2: Jacob Bunel (1558–1614), Sitzender männlicher Akt in Dreiviertelansicht nach rechts gewendet, um 1595, schwarze Kreide
Bildnr. VI/3: Francois Perrier gen. Bourguignon (1590–1650), Anbetung der Hirten, 1633/34, Feder und Pinsel in Braun über schwarzer Kreide mit Umrandung
Bildnr. VI/4: Michel Dorigny (1617–1665), Profil einer jungen Frau nach rechts gewendet, um 1649/50(?), schwarze Kreide, weiß gehöht mit Umrandung
Bildnr. VI/5: Jean Baptiste Corneille (1649–1695), Studie zu dem Gemälde »Tod des Orpheus«, Feder und Pinsel in Braun über Graphit mit Umrandung / aus Goethes Besitz
Bildnr. VI/6: Jean Baptiste Corneille (1649–1695), Kreuztragender Christus mit Maria und Joseph; zu seinen Füßen fünf Priester in Andacht und Anbetung, Feder und Pinsel in Braun über schwarzer Kreide mit Umrandung / aus Goethes Besitz
Bildnr. VI/7: Michel Corneille d.J. (1642–1708), Aspasia inmitten der Philosophen Griechenlands, Rötel, Feder und Pinsel in Braun, weiß gehöht auf schwarzer Kreide
Bildnr. VI/8: Jacques Callot (1592–1635), Ludwig XIII. (1601–1643) und Kardinal Richelieu (1585–1642) bei der Belagerung der Isle de Ré, um 1628/29, schwarze Kreide, Pinsel in Braun mit Umrandung
Bildnr. VI/9: Jacques Callot (1592–1635), Ein sitzender Lautenspieler und ein stehender, nach rechts gewendeter Mann, Schwarze Kreide und Rötel
Bildnr. VI/10: Jacques Callot (1592–1635), Die Jungfrau Maria schreitend mit gefalteten Händen, um 1630, schwarze Kreide, mit Umrandung
Bildnr. VI/11: Jacques Callot (1592–1635), Die Hochzeit zu Kana aus »Die vier Bankette«, schwarze Kreide, Rötel, Feder und Pinsel in Braun, mit Umrandung
Bildnr. VI/12: Jacques Callot (1592–1635), Das Abendmahl aus »Die vier Bankette« schwarze Kreide, Rötel, Feder und Pinsel in Braun, mit Umrandung
Bildnr. VI/13: Jacques Courtois gen. le Bourguignon (1621–1676), Scharmützel von Reitern vor einer Burgruine, Feder und Pinsel in Braun
Bildnr. VI/14: Nicolas Lagneau (aktiv 1620–1660), Porträt eines unbekannten Mannes, 1630/40, schwarze Kreide, gewischt, Rötel und Aquarell mit Umrandung
Bildnr. VI/15: Claude Gellée, gen. Claude Lorrain (1600–1682), Baumstudie, Feder und Pinsel in Braun
Bildnr. VI/16: Claude Gellée, gen. Claude Lorrain (1600–1682), Die Versöhnung von Cephalus und Procris durch Diana, um 1645, Pinsel in Braun und Grau und weiß gehöht / aus Goethes Besitz
Bildnr. VI/17: Claude Gellée gen. Claude Lorrain (1600–1682), Flötenspielender Hirt mit seiner Herde vor einer Küstenstadt, um 1663/67, Schwarze Kreide leicht gefirnisst, Pinsel in Braun und Grau mit Umrandung / aus Goethes Besitz
Bildnr. VI/18: Caspar Dughet gen. Poussin (1615–1675), Landschaft mit Badenden, um 1655/60, schwarze Kreide und weiß gehöht
Bildnr. VI/19: Charles Le Brun (1619–1690) auch Lebrun, Studie zu dem Oberkörper eines Satyr; für den Spiegelsaal von Versailles, zwischen 1678 und 1684, Rötel und weiß gehöht mit Umrandung
Bildnr. VI/20: Charles Le Brun (1619–1690) auch Lebrun, Figurenstudie für das Gemälde »Mucius Scaevola vor Porsenna«, Rötel und Pinsel in Graublau, weiß gehöht, mit Umrandung
Bildnr. VI/21: Umkreis von Charles Le Brun (1619–1690) auch Lebrun, Mariä Himmelfahrt, Schwarze Kreide, Feder und Pinsel in Braun mit Umrandung und originaler Mariette - Montierung mit Kartusche
Bildnr. VI/22: Bernard Picart (1673–1733), Die Anbetung der ehernen Schlange, Rötel und gewässerter Pinsel mit Umrandung
Bildnr. VI/23: Bernard Picart (1673–1733, nach Eustache Le Sueur (1616–1655) »Die Drei Musen Clio, Euterpe und Thalia«, Rötel mit Umrandung
Bildnr. VI/24: Bernard Picart (1673–1733), nach Eustache Le Sueur (1616–1655) »Die drei Musen Melpomene, Erato und Polyhymnia«, Rötel mit Umrandung
Bildnr. VI/25: Raymond Lafage (1656–1684), Die Gründung einer Stadt, Feder und Pinsel in Braun mit Umrandung
Bildnr. VI/26: Antoine Coypel (1661–1722), Studienblatt mit Darstellungen eines liegenden Aktes in Rückansicht und einer Figur mit erhobenen Händen, schwarze und weiße Kreide
Bildnr. VI/27: Adrian Manglard (1695–1760), Großer Dreimaster mit eingeholten Segeln in einem Hafen, nach 1715, Rötel mit Umrandung

VI.I Französische und frankophone helvetische Künstler des 18. Jahrhunderts

Bildnr. VI.I/1: Antoine Watteau (1684–1721), Tänzer und Tänzerin, um 1716/17, schwarze Kreide und Rötel, weiß gehöht mit Umrandung / aus Goethes Besitz
Bildnr. VI.I/2: Umkreis Antoine Watteau (1684–1721), Arabeske mit der Allegorie des Sommers (?),1720-1730, Rötel doubliert
Bildnr. VI.I/3: Charles Parrocel (1688–1752), Porträt von Antoine de Laroque (1672–1744), schwarze Kreide und Rötel mit Umrandung
Bildnr. VI.I/4: Joseph Vivien (1657–1734), Entwurf zu dem Gemälde »Die Wiedervereinigung des Kurfürsten Max Emanuel von Bayern mit seiner Familie«, nach 1715, schwarze Kreide und Pinsel in Grau mit Quadrierung
Bildnr. VI.I/5: Francois Boucher (1703–1770), Studie zweier Frauen für die Illustration zu dem »Zwist der Verliebten« von Molière (1622–1673), um 1734, schwarze Kreide
Bildnr. VI.I/6: Francois Boucher (1703–1770), Triton in seinen Händen eine Riesenmuschel haltend, Studie zum Gemälde »Sonnenuntergang«, 1753, schwarze Kreide, gewischt, weiß gehöht mit Umrandung
Bildnr. VI.I/7: Francois Boucher (1703–1770), Liegende junge Frau in Rückenansicht mit ausgebreiteten Armen, Studie zu dem Gemälde »Jupiter und Kallisto«, schwarze Kreide gewischt und weiß gehöht, mit Umrandung
Bildnr. VI.I/8: Francois Boucher (1703–1770), Auf einem Bogen sitzende, die linke Hand hebende Frau, von zwei Putti begleitet, 1770, Rötel und Umrandung
Bildnr. VI.I/9: Francois Boucher (1703–1770), Auf einem Bogen liegende, in der rechten Hand eine Girlande haltende Frau, von drei Putti begleitet, 1770, Rötel und Umrandung
Bildnr. VI.I/10: Charles Joseph Natoire (1700–1777), Die Apotheose des heiligen Ludwig, Ricordo der Decke in Saint-Louis-des Français in Rom, 1750-er Jahre, Feder in Schwarz, Aquarell über schwarzer Kreide und weiß gehöht
Bildnr. VI.I/11: Charles Joseph Natoire (1700–1777), Die »Eremitage« des Direktors der Académie de France in Rom, um 1760., Feder und Pinsel in Braun, schwarze Kreide, Rötel, Rötel mit wässrigem Pinsel übergangen, Aquarell und weiß gehöht
Bildnr. VI.I/12: Louis-Jean-Fraçois Lagrenée d. Ä. (1724–1805), Apollo und Thetis, 1760, Feder in Schwarz, Pinsel in Braun und weiß gehöht mit Umrandung
Bildnr. VI.I/13: Jean-Etienne Liotard (1702–1789), Bildnis der Kaiserin Elisabeth Christine von Österreich (1691–1750), geb. Prinzessin von Braunschweig-Wolfenbüttel, 1743, Pastell auf Pergament
Bildnr. VI.I/14: Jean-Etienne Liotard (1702–1789), Bildnis des Kaisers Franz I. Stephan von Österreich (1708–1765), 1745, Pastell auf Pergament
Bildnr. VI.I/15: Jean-Marc Nattier (1685–1766), Madame de Marsollier und ihre Tochter, 1757, schwarze Kreide gewischt und weiß gehöht mit Umrandung
Bildnr. VI.I/16: Hubert Robert (1733–1808), Vorstudie für das Gemälde »Hafen mit Architektur-Capriccio«, um 1761, schwarze Kreide, Feder und Pinsel in Schwarz, Braun und Grau mit Umrandung, doubliert
Bildnr. VI.I/17: Hubert Robert (1733–1808), Transport der Marmorsäulen, um 1800, Aquarell über schwarzer Kreide
Bildnr. VI.I/18: Hubert Francois Gravelot (1699–1773), Entwurf zu der Illustration des satirischen Gedichtes Voltaires (1694–1778) »Die Jungfrau von Orleans« 1752, 1759-62, Feder in Schwarz über Graphit und Rötel mit Umrandung
Bildnr. VI.I/19: Jean-Baptiste Greuze (1725–1805), Frauenkopf im Profil nach rechts, Teilstudie zu dem Gemälde »Der väterliche Fluch (oder: Der undankbare Sohn)«, um 1777, Abklatsch in Rötel mit Umrandung
Bildnr. VI.I/20: André-Jean Lebrun (1737–1811), Illustration zu dem Buch »Die Märtyrer Israels«, Der Martertod der sieben Makkabäerbrüder und ihrer Mutter, nach 1780, Feder und Pinsel in Braun über schwarzer Kreide
Bildnr. VI.I/21: Jean Bardin (1732–1809), Antiochus und Stratonice, 1770-er Jahre, Feder in Schwarz, Pinsel in Braun und Grau, weiß gehöht auf schwarzer Kreide mit Umrandung
Bildnr. VI.I/22: Jean Jacques Lagrenée d. J. (1739–1821), Entwurf für einen plastischen Schmuckfries mit Vasen, Trophäen, Helmen und zwei geflügelten Viktorien, 1777–80, Feder in Schwarz, schwarze Kreide und weiß gehöht
Bildnr. VI.I/23: Jean Baptiste Huet (1745–1811), schwimmende Brandente, Öl auf Papier
Bildnr. VI.I/24: Jean Baptiste Huet (1745–1811), Moschus-Erpel, Öl auf Papier
Bildnr. VI.I/25: Johann Georg Wille (1715–1808), Ein Barbier, 1760er Jahre, Feder in Grauschwarz und Pinsel in Braun mit Umrandung
Bildnr. VI.I/26: Jean Bapitste Tièrce (1737–1790), Neapolitanischer Fischer vor einer antiken Vase mit Kerzen, 1773-76, Feder in Schwarz und Aquarell über schwarzer Kreide mit Umrandungslinie
Bildnr. VI.I/27: Jean Bapitste Tièrce (1737–1790), Ein Straßenhändler auf dem Weg mit Taralli an einem Ast, 1773-76, Feder in Schwarz und Aquarell über schwarzer Kreide
Bildnr. VI.I/28: Jean Baptist Le Prince auch Leprince (1734–1781), Asiate auf einem Kasten sitzend, Aquarell über schwarzer Kreide
Bildnr. VI.I/29: Jean Baptist Le Prince auch Leprince (1734–1781), Sitzender, auf ein Holzgestell sich lehnender Asiate, Aquarell über schwarzer Kreide
Bildnr. VI.I/30: Pierre Alexandre Wille (1748–1837), Porträtstudie einer jungen Frau, um 1770, Rötel mit Umrandung
Bildnr. VI.I/31: Louis-Jean Desprez (1743–1804), Eine Militärparade vor Pompeji, um 1777/79, Feder in Braun, Aquarell mit Umrandung / aus Goethes Besitz
Bildnr. VI.I/32: Philippe-Jacques de Loutherbourg (1740–1812), Das Gefängnis, 1763, schwarze Kreide und weiß gehöht
Bildnr. VI.I/33: Jean-Urbain Guérin (1760–1836), Selbstporträt, 1790er Jahre, schwarze Kreide, weiß gehöht, mit gewässertem Pinsel übergangen / Schenkung Dr. Wilhelm Winterstein/Dauerleihgabe des Vereins Bauhaus.Weimar.Moderne. Die Kunstfreunde
Bildnr. VI.I/34: Jean-Pierre Saint-Ours (1752–1809), Italienische Landschaft, 1785, Graphit, Pinsel und Feder in Braun, weiß gehöht / Schenkung Dr. Wilhelm Winterstein/Dauerleihgabe des Vereins Bauhaus.Weimar.Moderne. Die Kunstfreunde
Bildnr. VI.I/35: Jean Jacques Boissieu (1736–1810), Landschaft mit Baumgruppe und einem Berg in der Ferne, Der Sonnenstrahl, um 1790, Pinsel in Grau auf schwarzer Kreide
Bildnr. VI.I/36: Jean Jacques Boissieu (1736–1810), Altes Gehöft mit Staffagefiguren, Pinsel in Schwarz und Grau mit Umrandung
Bildnr. VI.I/37: Jacques-Francois-Joseph Swebach gen. Swebach Desfontaines (1769–1823), Reiterschlacht vor einer Burg, 1793, Feder in Schwarz, Pinsel in Grau, weiß gehöht mit Umrandung
Bildnr. VI.I/38: Baron Antoine-Jean Gros (1771–1835), Arkadisches Hirtenpaar, 1792, Feder in Braun / Schenkung Dr. Wilhelm Winterstein/Dauerleihgabe des Vereins Bauhaus. Weimar. Moderne. Die Kunstfreunde
Bildnr. VI.I/39: Antoine-Denis Chaudet (1763–1810), Lucius und die Weinschläuche, Illustration zu Apuleius‘ »Metamorphosen oder Der goldene Esel«, 1795, Feder in Schwarz, Pinsel in Grau und weiß gehöht mit Umrandung
Bildnr. VI.I/40: Anne-Louis Girodet de Roussy-Trioson (1767–1824), Merkur, von Jupiter gesandt, findet Aeneas beim Bau von Karthago (»Aeneis«, IV, 259–264), Graphit
Bildnr. VI.I/41: Bénigne Gagneraux (1756–1795), Ein Felsentempel im Gebirge mit einer Kaskade und antik gekleideten Gestalten, 1792, Feder in Schwarz, Pinsel in Braun über schwarzer Kreide und weiß gehöht
Bildnr. VI.I/42: Jules-Antoine Vauthier (1774-1832), Ideale Landschaft, um 1790, Aquarell über schwarzer Kreide

VII. Italienische Künstler des 18. – 19. Jahrhunderts

Bildnr. VII/1: Jacopo Amigoni (1682–1752), Selbstbildnis mit weicher Mütze, um 1710, schwarze Kreide, Pinsel in Grau und weiß gehöht
Bildnr. VII/2: Giovanni Batista Piazzetta (1683–1754), Brustbild eines Mädchens, um 1720, schwarze Kreide und weiß gehöht
Bildnr. VII/3: Giovanni Battista Tiepolo (1696–1770), Portrait eines jungen Mannes mit Barett, um 1750, Rötel und weiß gehöht
Bildnr. VII/4: Giovanni Domenico Tiepolo (1727–1804), nach Giovanni Battista Tiepolo, Ricordo mit Figuren aus dem »Belehnungsfresko« im Kaisersaal der Würzburger Residenz von, um 1760, Rötel und weiß gehöht
Bildnr. VII/5: Giovanni Domenico Tiepolo (1727–1804), Pinselskizzen für die Radierfolge »Flucht nach Ägypten«, um 1750/53, Pinsel in Braun / aus Goethes Besitz
Bildnr. VII/6: Lorenzo Tiepolo (1736–1776), Kopf eines bärtigen Mannes mit schwach angedeuteter Kopfbedeckung, 1770, rote und schwarze Kreide gewischt
Bildnr. VII/7: Giovanni Antonio Canaletto (1697–1768), Figurenstudien in einer Architekturperspektive, um 1768, Feder in Braun über schwarze Kreide
Bildnr. VII/8: Pietro Antonio Novelli (1729–1804), Ruhe auf der Flucht, Feder in Braun
Bildnr. VII/9: Francesco Casanova (1727–1800), Reiterschlacht, 1763, Gouache
Bildnr. VII/10: Ubaldo Gandolfi (1728–1781, Loth und seine Töchter (?), Feder und Pinsel in Braun über Spuren von roter Kreide
Bildnr. VII/11: Francesco Tironi (1745–1797), Ansicht von San Cristoforo Murano, Feder in Braun und Pinsel in Grau und Gelb über Rötel
Bildnr. VII/12: Giovanni Battista Lusieri gen. Titta (1755–1821), Innenansicht von St. Peter in Rom am Karfreitag, 1778, schwarze Kreide, Feder in Schwarz, Pinsel in Grauschwarz und Graugelblich und weiß gehöht
Bildnr. VII/13: Giovanni Battista Lusieri gen. Titta (1755–1821), Feuerwerk auf der Engelsburg in Rom, genannt »La Girlandola«, um 1780, Gouache
Bildnr. VII/14: Giovanni Battista Lusieri gen. Titta (1755–1821), Golf von Neapel bei Mondschein, 1789, Feder in Grau und Aquarell
Bildnr. VII/15: Giuseppe Bossi (1777–1815), nach Leonardo da Vinci (1452–1519), Kopie der Studie zum Christuskopf des »Abendmahls«, um 1807, farbige Kreide auf blauem Tonpapier
Bildnr. VII/16: Giuseppe Bossi (1777–1815), nach der Kopie von Andrea Bianchi gen. il Vespino (nachgw. 1602–1640) nach Leonardo da Vinci, Kopf des Johannes vom »Abendmahl«, 1807, rote Kreide auf Ölpapier
Bildnr. VII/17: Bartolomeo Pinelli (1781–1835), Armida und Rinaldo, Feder und Pinsel in Braun über Graphit
Bildnr. VII/18: Bartolomeo Pinelli (1781–1835), Zwei Pifferari, 1810, Pinsel in Braun und Aquarell über Graphit
Bildnr. VII/19: Bartolomeo Pinelli (1781–1835), Nächtliche Bestattung an der Cestiuspyramide, 1831, Feder in Braun und Schwarzgrau und Pinsel in Braun und Grau
Bildnr. VII/20: Antonio Senape (um 1788–1852), Ansicht von Neapel vom San Martino mit Blick auf das spanische Viertel Santa Chiara, um 1832, Feder in Braun und Grau über Graphit
Bildnr. VII/21: Tranquillo Cremona (1837–1878), Cassandra, 1870er Jahre, Feder in Braun und Pinsel in Grauschwarz über Graphit / Schenkung Otto Klaus Preis, Paris

VIII. Deutsche und helvetische Künstler des 18. Jahrhunderts (Teil 1)

Bildnr. VIII/1: Adam Friedrich Oeser (1717–1799), Arkadische Landschaft, Pinsel in Graugrün über Graphit
Bildnr. VIII/2: Adam Friedrich Oeser (1717–1799), Wanderer im Nebel, Pinsel in Braun
Bildnr. VIII/3: Christian Wilhelm Ernst Dietrich gen. Dietricy (1712–1774), Taufe des Mohren durch Philippus, 1740, Feder in Braun und Pinsel in Braun und Grau
Bildnr. VIII/4: Christian Wilhelm Ernst Dietrich gen. Dietricy (1712–1774), Kavaliere in einer Bibliothek, Feder und Pinsel in Braun mit Umrandung
Bildnr. VIII/5: Johann Conrad Seekatz (1719–1768), Entwurf zum Gemälde »Familie Goethe in Schäfertracht«, 1762/63, Pinsel in Grau und Schwarz / aus Goethes Besitz
Bildnr. VIII/6: Daniel Nikolaus Chodowiecki (1726–1801), Vier weibliche Rückenfiguren, späte 1750er Jahre, Öl auf Papier
Bildnr. VIII/7: Johann Eleazar Schenau (1737–1806), Interieur mit der Familie von Miltitz, 1773, Aquarell, schwarze Kreide, Graphit, Feder und Pinsel in Schwarz und Grau
Bildnr. VIII/8: Anton Raphael Mengs (1728–1779), Entwurf zum Gemälde »Anbetung der Hirten«, um 1771, schwarze Kreide und Pinsel in Grau, weiß gehöht und quadriert
Bildnr. VIII/9: Salomon Gessner (1730–1788), Badende Nymphen am Wasserfall bei einem Felsentor, 1781, Pinsel in Braun und Schwarz, Aquarell, Gouache und weiß gehöht
Bildnr. VIII/10: Adrian Zingg (1734–1816), Naturstück, Wasserranft mit Krebs, Insekten, Schmetterlingen und Erdbeersträuchern, um 1800, Feder und Pinsel in Grau und Aquarell
Bildnr. VIII/11: Friedrich Müller (1749–1825), Hirt mit Herde, 1776, Rötel, Feder in Braun und Aquarell
Bildnr. VIII/12: Jacob Wilhelm Mechau (1745–1808), Ponte Molle bei Rom, Pinsel in Braun und Weiß
Bildnr. VIII/13: Jakob Philipp Hackert (1737–1807), Blick auf das große Theater von Pompeii, ausgegraben 1764/67, 1793, Gouache und Pinsel in Braun und Grau
Bildnr. VIII/14: Jakob Philipp Hackert (1737–1807), Landschaft mit einem Jäger, 1772, Gouache
Bildnr. VIII/15: Christoph Heinrich Kniep (1755–1825), Heroische Landschaft mit Bacchanal, 1790, Feder in Schwarz und Pinsel in Braun
Bildnr. VIII/16: Angelica Kauffmann (1741–1807), Die Musen des Dramas huldigen Goethe, 1788, Graphit, schwarze Kreide und weiß gehöht mit Umrandung / aus Goethes Besitz
Bildnr. VIII/17: Johann Heinrich Füssli (1741–1825), Dante in seiner Studierstube, 1778/79, Feder und Pinsel in Braun und Grau
Bildnr. VIII/18: Johann Heinrich Füssli (1741–1825), erste Entwurfsskizze zum Gemälde »Die drei Eidgenossen beim Schwur auf dem Rütli«, 1778/79, Graphit und Feder in Braun
Bildnr. VIII/19: Johann Wolfgang von Goethe (1749–1832), Dampfende Täler bei Ilmenau, 1776, Graphit und Pinsel in Grau
Bildnr. VIII/20: Johann Wolfgang von Goethe (1749–1832), Brocken im Mondlicht, 1777, Kohle partiell gewischt
Bildnr. VIII/21: Johann Wolfgang von Goethe (1749–1832), Vesuvausbruch, 1787, Aquarell, Feder in Schwarz über Graphit

IX. Deutsche und helvetische Künstler des 18. Jahrhunderts (Teil 2)

Bildnr. IX/1: Johann Heinrich Meyer (1760–1832), Römische Landschaft von Frascati aus gesehen, 1786/89, Aquarell über Graphit
Bildnr. IX/2: Franz Innocenz Josef Kobell (1749–1822), Ideallandschaft mit Felsengrotte, Grabmalen und Ruinen im Mondlicht, um 1787, Feder in Braun und Pinsel in Grauschwarz und Braun
Bildnr. IX/3: Maximilian von Verschaffelt (1754–1818), Poseidontempel in Paestum, 1789, Feder in Grau und Aquarell über Graphit
Bildnr. IX/4: Johann Heinrich Lips (1758–1817), Porträt von Karl Philipp Moritz (1756–1793), 1788/89, Feder und Pinsel in Grau über Graphit
Bildnr. IX/5: Johann Heinrich Wilhelm Tischbein (1751–1793), Kopfstudie zum Gemälde »Goethe in der Campagna«, 1786/87, Feder in Braun und Aquarell mit Umrandung
Bildnr. IX/6: Heinrich Friedrich Füger (1751–1818), Coriolan nimmt Abschied von seiner Mutter Veturia, späte 1790er Jahre, Pinsel in Grauschwarz und Grau und weiß gehöht mit Umrandung
Bildnr. IX/7: Asmus Jacob Carstens (1754–1798), Der schwermütige Ajax mit Termessa und Eurysakes, um 1791, Aquarell über Grafit
Bildnr. IX/8: Asmus Jacob Carstens (1754–1798), Die Nacht mit ihren Kindern Schlaf und Tod, 1795, schwarze Kreide und weiß gehöht
Bildnr. IX/9: Joseph Anton Koch(1768–1839), Landschaft mit Abraham, der Isaak zum Opferaltar führt, 1798, Feder in Grauschwarz, Pinsel in Braun und Grau über Graphit und weiß gehöht
Bildnr. IX/10: Johann Christian Reinhart (1761–1847), Felsenhöhle mit Wasserfall, Pinsel in Schwarz und Aquarell über schwarzer Kreide mit Umrandung
Bildnr. IX/11: Johann Christian Reinhart (1761–1847), Das Benediktinerkloster Santa Scolastica im Sabiner Gebirge bei Subiaco, 1797, Aquarell über schwarzer Kreide, weiß gehöht
Bildnr. IX/12: Johann Erdmann Hummel (1769–1852), Italienische Landschaft mit Felsenstadt, 1792/99, Aquarell und Gouache
Bildnr. IX/13: Angelo Quaglio d. Ä. (1778–1815), Bühnenbildentwurf: mediterraner Hafen, um 1800, Feder in Grauschwarz über Graphit, mit Graphit quadriert und Aquarell
Bildnr. IX/14: Johann Friedrich August Tischbein (1750–1812), Porträt von Christiane von Goethe geb. Vulpius (1765–1816), 1795, Aquarell über Graphit mit Umrahmung / Dauerleihgabe der Sparkassen-Kulturstiftung Hessen-Thüringen
Bildnr. IX/15: Johann Friedrich August Tischbein (1750–1812), Porträt Ernst Karl Konstantin Schardt (1744–1833), 1795/1805, Kohle, weiß gehöht, Schenkung des Freundeskreis des Goethe-Nationalmuseums e. V.
Bildnr. IX/16: Georg Melchior Kraus (1737–1806), Genreszenerie während der Belagerung von Mainz: Charles Gore (1729–1807) beim Frühstück, 1793, Aquarell
Bildnr. IX/17: Georg Melchior Kraus (1737–1806), Die Borromeischen Inseln im Lago Maggiore, 1795, Gouache, weiß gehöht über Graphit
Bildnr. IX/18: Josef Grassi (um 1758–1838), Malerin mit Kind in einer Parklandschaft, Feder in Schwarz, Pinsel in Grau, Graphit und Aquarell

X. Deutsche Künstler der 1. Hälfte 19. Jahrhunderts (Teil 1)

Bildnr. X/1: Anton Graff (1736–1813), Selbstporträt, 1809, schwarze und weiße Kreide, Kohle und Graphit / aus Goethes Besitz
Bildnr. X/2: Philipp Otto Runge (1777–1810), Selbstporträt, 1806, schwarze und weiße Kreide / aus Goethes Besitz
Bildnr. X/3: Caspar David Friedrich (1774–1840), Rügenlandschaft mit Meeresbucht, um 1802, Gouache über Graphit mit Umrandung
Bildnr. X/4: Caspar David Friedrich (1774–1840), Hünengrab am Meer, um 1806/07, Feder in Grauschwarz und Pinsel in Braun und Grauschwarz über Graphit
Bildnr. X/5: Caspar David Friedrich (1774–1840), Eule am Grab, um 1836., Pinsel in Braun über Graphit
Bildnr. X/6: Alexander von Humboldt (1769–1859), Aztekische Tempelanlage, 1807, Rötel und Pinsel in Braun
Bildnr. X/7: Carl Ludwig Kaaz (1773–1810), Ritter in Mondscheinlandschaft, um 1810, Pinsel in Grau, Gouache, Aquarell und weiß gehöht mit Umrandung
Bildnr. X/8: Johann Wolfgang von Goethe (1749–1832), Neapolitanische Küste, am Posillipo, 1808, Feder in Braun und Aquarell mit Umrandung / aus Goethes Besitz
Bildnr. X/9: Johann Wolfgang von Goethe (1749–1832), Schillers Garten in Jena, 1810, Feder und Pinsel in Schwarz, Grau und Braun mit Umrandung / aus Stiftung Graf Leo Henckel von Donnersmarck und Dr. Felix Vulpius
Bildnr. X/10: Johann Wolfgang von Goethe (1749–1832), Haufenwolken hinter Bergen aufsteigend, 1816, Graphit und farbige Kreide
Bildnr. X/11: Carl Philipp Fohr (1795–1818), Die Totenkapelle in Kiedrich, um 1814, Feder in Schwarz und Aquarell
Bildnr. X/12: August Heinrich (1794–1822), Aus dem Uttewalder Grund bei Dresden, um 1820, Graphit und Pinsel in Grau, weiß gehöht
Bildnr. X/13: Franz Theobald Horny (1798–1824), Blick auf Olevano in der blauen Ferne, um 1820, Graphit, Feder und Pinsel in Braun und Blau
Bildnr. X/14: Franz Theobald Horny (1798–1824), Blick auf Olevano, obere Stadt und Burg, um 1821, Graphit, Feder und Pinsel in Grau, Braun und Schwarz und Aquarell
Bildnr. X/15: Franz Theobald Horny (1798–1824), Paprikapflanze mit zwei Früchten, um 1817, Aquarell über Graphit
Bildnr. X/16: Johann Christoph Erhard (1795–1822), Der Maler Johann Adam Klein (1792–1875) vor seiner Staffelei, um 1820, Aquarell über Graphit mit Umrandung
Bildnr. X/17: Johann Adam Klein (1792–1875), Die Fischerliesl am Königssee, 1818, Feder in Grau, Graphit und Aquarell
Bildnr. X/18: Johann Adam Klein (1792–1875), Auf der Landstraße, 1834, Deckfarben auf Papier
Bildnr. X/19: Johann Heinrich Wilhelm Tischbein (1751–1829), Rat der Tiere, Illustration zu J. W. v. Goethe, »Reineke Fuchs«, Feder in Grauschwarz und Aquarell, weiß gehöht über schwarzer Kreide
Bildnr. X/20: Johann Heinrich Wilhelm Tischbein (1751–1829), Allegorie auf den Blumensamen, Blatt 3 aus der Mappe »Genius«, 1817, Feder in Braun und Aquarell mit Umrandung / aus Goethes Besitz
Bildnr. X/21: Johann Heinrich Wilhelm Tischbein (1751–1829), Schwebende Venus, aus den »Idyllen« (II, 11), 1820, Feder in Grau und Aquarell, weiß gehöht mit Umrandung / Dauerleihgabe der Sparkassen-Kulturstiftung Hessen-Thüringen
Bildnr. X/22: Johann Heinrich Wilhelm Tischbein (1751–1829), Weidennymphe, aus den »Idyllen« (II, 21), 1820, Feder in Grau über schwarzer Kreide und Aquarell, weiß gehöht / Dauerleihgabe der Sparkassen-Kulturstiftung Hessen-Thüringen
Bildnr. X/23: Johann Heinrich Wilhelm Tischbein (1751–1829), Die Vision des verliebten Schäfers, aus den Idyllen (II, 13), 1820, Feder in Grau über schwarzer Kreide und Aquarell mit Umrandung / Dauerleihgabe der Sparkassen-Kulturstiftung Hessen-Thüringen
Bildnr. X/24: Johann Heinrich Wilhelm Tischbein (1751–1829), Die Vision des verliebten Schäfers, aus den »Idyllen« (II, 14), 1820, Pinsel in Grau über schwarzer Kreide und Aquarell mit Umrandung / Dauerleihgabe der Sparkassen-Kulturstiftung Hessen-Thüringen
Bildnr. X/25: Johann Heinrich Wilhelm Tischbein (1751–1829), Der lange Schatten, 1805, Feder in Braun, Aquarell über Graphit/ aus Goethes Besitz
Bildnr. X/26: Philipp Friedrich v. Hetsch (1758–1838), Apotheose Johann Friedrich v. Schiller, Feder und Pinsel in Grau und Schwarz
Bildnr. X/27: Johann Heinrich Ramberg (1763–1840), Titelblatt einer Sammlung von 17 Illustrationen ausgewählter Gedichte J. W. v. Goethes, um 1820, Feder in Braun und Schwarz, Aquarell und Gouache mit Umrandung
Bildnr. X/28: Heinrich Reinhold (1788–1825), Studie, Wolken über weiter Landschaft, um 1820, Öl auf Papier / Schenkung Dr. Wilhelm Winterstein/Dauerleihgabe des Vereins Bauhaus. Weimar. Moderne. Die Kunstfreunde
Bildnr. X/29: Heinrich Reinhold (1788–1825), Fichten- und Wolkenstudie, um 1820, Aquarell auf Papier
Bildnr. X/30: Heinrich Reinhold (1788–1825), Kreuzgang des Klosters San Giovanni in Laterano, 1822, Feder in Braun und Aquarell auf Papier

XI. Deutsche und österreichische Künstler der 1. Hälfte 19. Jahrhunderts (Teil 2)

Bildnr. XI/1: Johannes Riepenhausen (1788–1860), Musizierender Eros, um 1810, Pinsel in Braun und Aquarell
Bildnr. XI/2: Ferdinand von Olivier, (1785–1841), Parklandschaft mit Schloss und Weiher, 1805/10, Feder und Pinsel in Braun über Graphit, weiß gehöht mit Umrandung
Bildnr. XI/3: Julius Schnorr von Carolsfeld (1794–1872), Bildnis einer Frau im Profil nach links, 1820, Feder in Grau und Pinsel in Braun über Graphit
Bildnr. XI/4: Julius Schnorr von Carolsfeld (1794–1872), Kopf der Bradamante, Studie zu den »Ariost-Fresken« im Casino Massimo in Rom, 1822, schwarze und rote Kreide, Pinsel in Braun und Feder in Grau mit Umrandung
Bildnr. XI/5: Johann Joseph Schmeller (1794–1841), Porträt von Christian Daniel Rauch (1777–1857), 1824, schwarze und weiße Kreide und Kohle gewischt / aus Goethes Besitz
Bildnr. XI/6: August Lucas (1803–1863), Porträt von Kaspar Hauser (1812–1833), 1825, Graphit
Bildnr. XI/7: Maria Ellenrieder (1791–1863), Brustbild eines Knaben, schwarze Kreide, Feder in Schwarz, Graphit und Pastell
Bildnr. XI/8: Marie Caroline Bardua (1781–1864), Entwurfsskizze zum Porträt von Niccolò Paganini (1782–1840), 1829, Feder in Schwarz und Braun über Graphit mit Umrandung
Bildnr. XI/16: Ernst Christian Johann Friedrich Preller d. Ä. (1804–1878), Hünengrab auf Rügen, 1839, Aquarell über Graphit mit Umrandung
Bildnr. XI/21: Wilhelm Hensel (1794–1861), Porträt von Franz Liszt (1811–1886) im Profil nach links, 1842, Graphit gewischt, mit wässrigen Pinsel übergangen und weiß gehöht
Bildnr. XI/9: Wilhelm Alexander Wolfgang von Kobell (1766–1855), Reiter vor oberbayrischem See mit Alpen im Hintergrund, 1825, Pinsel in Braun und Aquarell über Graphit mit Umrandung
Bildnr. XI/10: Carl Friedrich von Rumohr (1785–1843), Italienische Landschaft mit Bergmassiv, um 1810/20, Feder in Braun
Bildnr. XI/11: Johann Anton Ramboux (1790–1866), Garten des Kapuzinerklosters in Salzburg, 1826, Aquarell über Graphit
Bildnr. XI/12: Carl Blechen (1798–1840), Landstraße mit Fuhrwerk, nach 1829, Pinsel in Braun und Grau über Graphit
Bildnr. XI/13: Eugen Napoleon Neureuther (1706–1882), Illustration zu J. W. v. Goethes Gedicht »Parabel«, 1831, Feder in Schwarzgrau und Aquarell über Graphit, weiß und Gold gehöht mit Umrandung / aus Goethes Besitz
Bildnr. XI/14: Johann Georg von Dillis (1759–1841), Landschaft bei Casa Monte al Sacco auf Ischia, 1830/32, Feder in Grauschwarz und Aquarell über Graphit
Bildnr. XI/15: Karl Friedrich Schinkel (1781–1841), Entwurf zur Hauptwand der »Goethegalerie« des Weimarer Schlosses, 1835, Feder in Braun und Aquarell über Graphit
Bildnr. XI/17: Carl Gustav Carus (1789–1869), Ansicht von Fiesole, 1828, Öl auf Karton / Schenkung Dr. Wilhelm Winterstein/Dauerleihgabe des Vereins Bauhaus. Weimar. Moderne. Die Kunstfreunde
Bildnr. XI/18: Ernst Ferdinand Oehme (1797–1855), Landschaft bei Dresden, um 1850, Aquarell über Graphit / Schenkung Dr. Wilhelm Winterstein/Dauerleihgabe des Vereins Bauhaus. Weimar. Moderne. Die Kunstfreunde
Bildnr. XI/19: Giovanni Bonaventura Genelli (1798–1868), Dryade und Gefolge des Dionysos, um 1840, Feder in Grauschwarz und Aquarell, weiß gehöht über Graphit mit Umrandung
Bildnr. XI/20: Josef Kriehuber (1800–1876), Porträt von Franz Liszt (1811–1886), 1838, Pinsel in Schwarz, Grau und Braun, Feder in Schwarz und Braun, Aquarell, weiß gehöht

XII. Deutsche, österreichische und helvetische Künstler der 2. Hälfte 19. Jahrhunderts

Bildnr. XII/1: Friedrich Nerly (1807–1878), Kerkerszene, Aquarell und Pinsel in Braun
Bildnr. XII/2: Arnold Böcklin (1827–1901), Am Kratzenbach in Unterwalden, 1847/48, Öl auf Papier
Bildnr. XII/3: Franz Alt (1821–1914), Markusplatz in Venedig, 1852, Aquarell über Graphit
Bildnr. XII/4: Moritz von Schwind (1804–1871, Illustrationsentwurf zu Friedrich Schillers »Der Gang nach dem Eisenhammer«, Feder in Schwarz, Aquarell und Graphit
Bildnr. XII/5: Moritz von Schwind (1804–1871), Entwurf zum Fresko »Gründung der Wartburg durch Ludwig den Springer 1067« im »Landgrafensaal« der Wartburg, 1853, Aquarell und Feder in Grau
Bildnr. XII/6: Eduard Hildebrandt (1818–1869), Gebirgslandschaft mit Bergsee, 1853, Aquarell über Graphit, weiß gehöht
Bildnr. XII/7: Hermann Wislicenus (1825–1899), Musizierende Engel, Fresko-Entwurf für die Weimarer Schlosskapelle, 1868, Aquarell und Gouache über Graphit / Schenkung Dr. Meyerhausen
Bildnr. XII/8: Hermann Wislicenus (1825–1899), Amor und Psyche, Pinsel in Braun und Graphit
Bildnr. XII/9: Adrian Ludwig Richter (1806–1884), Kinderidyll am Wegrain, 1870, Aquarell und Feder in Braun über Graphit
Bildnr. XII/10: August Xaver Karl Ritter von Pettenkofen (1822–1889), Treppenaufgang über Gewölbebogen, Aquarell
Bildnr. XII/11: Adolph von Menzel (1815–1905), Studie eines Arbeiters mit nacktem Oberkörper zum Gemälde »Das Eisenwalzwerk«, um 1872, schwarze Kreide
Bildnr. XII/12: Hans Thoma (1839–1924), Zwei Knaben Flöte blasend und lauschend, um 1890, schwarze Kreide und Aquarell
Bildnr. XII/13: Max Liebermann (1847–1935), Liebermanns Frau Martha und Tochter beim Spielen, um 1888, schwarze Kreide
Bildnr. XII/14: Leopold Karl Walter Graf von Kalckreuth (1855–1928), Wolf Graf von Kalckreuth (1887–1906) vor dem »Dominium«, um 1895, Graphit
Bildnr. XII/15: Hans Olde (1855–1917), Friedrich Nietzsche (1844–1900) auf dem Krankenbett, 1899, Kohle gewischt
Bildnr. XII/16: Heinrich Ludwig Freiherr von Gleichen-Russwurm (1836–1901), Lichter Waldweg bei Bonnland, 1897, Aquarell und Pinsel in Schwarz und Weiß
Bildnr. XII/17: Karl Buchholz (1849–1889), Spätherbstlicher Weg im Webicht, Feder und Pinsel in Schwarz und Dunkelbraun über Graphit
Bildnr. XII/18: Paul Baum (1859–1932), Kleiner Bootshafen, schwarze Kreide und Aquarell
Bildnr. XII/19: Max Klinger (1857–1920), Porträtstudie zu Cornelia Paczka-Wagner (1864–1930), 1889, schwarze und braune Kreide und Kohle gewischt
Bildnr. XII/20: Max Thedy (1858–1924), Australnegerin – Porträtstudie, 1885, Pastell
Bildnr. XII/21: Gabriel Ritter von Max (1840–1915), Mutter mit Kind, 1885, Rötel und Graphit

XIII. Niederländische und flämische Künstler des 18. Jahrhunderts

Bildnr. XIII/1: Cornelis Troost (1697–1750), Amsterdamer Wachtstube, 1744, Gouache über Graphit
Bildnr. XIII/2: Gerrit Rademaker (1672–1711), Castell mit Stadt am Wasser vor blauen Bergen, Feder in Braun und Aquarell
Bildnr. XIII/3: Gerrit Rademaker (1672–1711), Ansicht von Canistro In Romanien by monte Santo, Feder in Braun und Pinsel in Grau über Graphit mit Umrandung
Bildnr. XIII/4: Jan van Huchtenburgh (1647–1733), Heerlager, Pinsel in Grau und Feder in Braun über Graphit und Rötel mit Umrandung
Bildnr. XIII/5: Carel van Falens (1683–1733), Jagdgesellschaft zu Pferde am Brunnen, Feder und Pinsel in Grau und Schwarz
Bildnr. XIII/6: Jacob de Wit (1695–1754), Selbstbildnis, schwarze Kreide, Rötel, Feder in Schwarz und Weiß gehöht mit Umrandung
Bildnr. XIII/7: Nicolaas Verkolje (1673–1746), Bildnis der Kurfürstin Maria Anna Luise von der Pfalz, Pinsel in Grau über Graphit
Bildnr. XIII/8: Nicolaas Verkolje (1673–1746), Junges Paar am Tisch mit Hündchen, Pinsel in Braun über Graphit
Bildnr. XIII/9: Nicolaas Verkolje (1673–1746), Trictrac-Spieler in einem Wirtshaus, Pinsel in Braun und Aquarell mit Umrandung
Bildnr. XIII/10: Isaac de Moucheron (1667–1744), Idyllische Landschaft mit Kavalier und Dame im Gespräch mit einem Schäfer, Feder in Braun, Aquarell und mit Umrandung
Bildnr. XIII/11: Isaac de Moucheron (1667–1744), Ansicht von Tivoli, Feder und Pinsel in Braun, Aquarell über Graphit
Bildnr. XIII/12: Isaac de Moucheron (1667–1744), Phantastische Waldlandschaft: Wald nach dem Sturm, 1740, Aquarell auf schwarzer Kreide, weiß gehöht mit Umrandung in Gold
Bildnr. XIII/13: Isaac de Moucheron (1667–1744), Studienblatt mit Rotwild, schwarze Kreide, Pinsel in Braun und Grau, mit Umrandung
Bildnr. XIII/14: Aert Schouman (1710–1792), Otterangriff auf Wasservögel, Aquarell über Graphit
Bildnr. XIII/15: Aert Schouman (1710–1792), Schnepfenvogel, Strandläufer, Aquarell über Graphit
Bildnr. XIII/16: Jacobus Buys (vor 1724–1801), Entwurf für das Titelblatt zu Gellerts Fabeln, Feder und Pinsel in Braun mit Umrandung
Bildnr. XIII/17: Jacobus Buys (vor 1724–1801), Prinz Moritz von Oranien und Cornelis P. Hooft, Feder und Pinsel in Grau und Schwarz
Bildnr. XIII/18: Jacob Cats (1741–1799), Winterlandschaft mit Eisbahn, Feder und Pinsel in Grau und Braun
Bildnr. XIII/19: Jacob Cats (1741–1799), Schlittschuhlauf auf dem Eis, Aquarell über Grafit mit Umrandung
Bildnr. XIII/20: Abraham van Strij (1753–1826), Gemüsehändlerin, Gouache und Aquarell über Graphit
Bildnr. XIII/21: Abraham van Strij (1753–1826), Kopf eines Bauern mit Mütze, schwarze Kreide, Rötel, Graphit und Aquarell
Bildnr. XIII/22: Christina Chalon (1748–1808), Schreitender Mann mit Handstock, Feder in Schwarz, Aquarell und Umrandung
Bildnr. XIII/23: Christina Chalon (1748–1808), Frau mit Tiegel und Glas, Feder in Schwarz, Aquarell und Umrandung
Bildnr. XIII/24: Christina Chalon (1748–1808), Frau mit Korb und Krug vor Gehöft, Feder in Schwarz, Aquarell und Umrandung
Bildnr. XIII/25: Dirk Langendijk (1748–1805), Soldatenszene in einer kleinen Stadt am Strand, Feder in Braun und Grau, Pinsel in Grau und Schwarzmit Umrandung
Bildnr. XIII/26: Egbert van Drielst (1746–1818), Große Baumlandschaft mit Ausblick ins Tal, Pinsel in Grau und Braun auf schwarzer Kreide und Graphit mit Umrandung
Bildnr. XIII/27: Egbert van Drielst (1746–1818), Waldige Landschaft mit Bauernhäusern und Holzarbeitern, Aquarell über schwarzer Kreide
Bildnr. XIII/28: Hermanus Numan (1744–1820), Waldweg mit Wegweiser und Reitern, Aquarell über Graphit
Bildnr. XIII/29: Hermanus Numan (1744–1820), Fuhrwerk im Park eines hohen Schlosses, Aquarell über Graphit
Bildnr. XIII/30: Johannes Huibert Prins (1757–1806), Leben und Treiben an der Gracht einer holländischen Stadt, Aquarell über Graphit

XIII.I Niederländische und flämische Künstler des 19. Jahrhunderts

Bildnr. XIII.I/1: Wouter Johannes van Troostxijk (1782–1810), Sitzender junger Mann mit Hut, 1808, Pinsel in Braun über Graphit
Bildnr. XIII.I/2: Wouter Johannes van Troostxijk (1782–1810), Bauernmädchen mit Krug, durch Wasser watend, 1809, Rötel
Bildnr. XIII.I/3: Jan Baptist Kobell (1778–1814), Ziegen auf der Weide, Pinsel in Braun und Grau über Graphit
Bildnr. XIII.I/4: Johannes Christianus Janson (1763–1823), Heringsverkäuferin, Feder in Braun und Schwarz und Aquarell
Bildnr. XIII.I/5: Lodewijk Gilles Haccou (1792–um 1843), Segelschiffe auf ruhiger See vor der Küste, 1822, Aquarell über Graphit
Bildnr. XIII.I/6: Mathieu Ignace van Brée (1773–1839), Studienblatt: Rubens im Kreis seiner Schüler, 1825, Feder in Braun über Graphit
Bildnr. XIII.I/7: Barend Cornelis Koekkoek (1803–1862), Bergschlucht bei Bad Ems, Pinsel in Braun und Grau über Graphit
Bildnr. XIII.I/8: Christiaan Lodewijk Willem Dreibholtz (1799–1874), Händler am Strand, Feder und Pinsel in Braun und Aquarell mit Umrandung
Bildnr. XIII.I/9: Gustaaf Wappers, auch Egide Charles Gustave, Baron Wappers (1803–1874), Szene mit Christine de Lalaing (1545-1582) und Alexander Farnese (1545-1592) während der Belagerung Tournais vom 5. Oktober bis 29. November 1581, Feder und Pinsel in Schwarz und Grau und Aquarell mit Umrandung
Bildnr. XIII.I/10: Charles Auguste van den Berghe (1798–1853), Lange Voorhout, Klosterkirche in Den Haag, 1842, Aquarell über Graphit
Bildnr. XIII.I/11: Charles Auguste van den Berghe (1798–1853), Kneuterdijk, Den Haag, 1842, Aquarell über Graphit
Bildnr. XIII.I/12: Bartholomeus Johannes van Hove (1790–1880), Der weiße Saal im Palais Kneuterdijk, Den Haag, 1850, Aquarell über Graphit

XIV. Englische Künstler des 17. – 19. Jahrhunderts

Bildnr. XIV/1: Sir Peter Lely, geb. als Pieter van der Faes (1618–1680), Porträt einer Frau mit Haube und halbgeschlossenen Lidern, 1650/60 (?), schwarze Kreide und Pastell
Bildnr. XIV/2: Richard Cosway (1742–1821), Ladies der Familie Loftus oder »The Fair Stepmother, and The Charming Sisters«, 1780/90, Feder in Schwarz, Graphit und Aquarell
Bildnr. XIV/3: William Pars (1742–1782), Die Akropolis vom Museion aus gesehen, 1777, Aquarell und Feder in Braun mit Umrandung
Bildnr. XIV/4: William Pars (1742–1782), Der Athena-Tempel von Sunion, 1777, Pinsel in Grau, Aquarell mit Umrandung
Bildnr. XIV/5: Charles Gore(1729–1807), Ätna, 1788, Gouache und weiß gehöht
Bildnr. XIV/6: Charles Gore(1729–1807), Segelschiffe und Ruderboote vor der Küste Cowes, 1797, Feder in Grau und Braun und Aquarell über Graphit
Bildnr. XIV/7: William Marlow (1740–1813), Landschaft mit Eseltreiber, Aquarell
Bildnr. XIV/8: Elizabeth Maria Gore (1754–1802), Vesuvlandschaft, 1775, Gouache
Bildnr. XIV/9: Elizabeth Maria Gore (1754–1802), Lotte an Werthers Grab, 1784, Gouache
Bildnr. XIV/10: John Young (1755–1825), Wanderer unter Eichen und Buschwerk, Aquarell
Bildnr. XIV/11: Anthony Vandyke Copley Fielding (1787–1855), Flusslandschaft mit Kahn, 1829, Aquarell
Bildnr. XIV/12: William Makepeace Thackeray (1811–1863), Sittenbilder: »Westminster. The Lawyers Clerk & his Master (W. Brougham)« und »The Grocer & the House-Maid«, gegen 1830, Feder in Braun und Aquarell

XV. Französische und frankophone helvetische Künstler des 19. Jahrhunderts

Bildnr. XV/1: Pierre Louis de Larive gen. La Rive (1753–1817), Bergige Landschaft mit Kapelle und betendem Mönch vor einem großen Kreuz, 1805, Feder und Pinsel in Braun, weiß gehöht
Bildnr. XV/2: Pierre Louis de Larive gen. La Rive (1753–1817), Strickende junge Hirtin und sitzender Hirtenjunge, 1805, schwarze Kreide und Pinsel in Braun
Bildnr. XV/3: Pierre Louis de Larive gen. La Rive (1753–1817), Herde am Weiher mit ländlichem Anwesen, 1808, Feder und Pinsel in Braun
Bildnr. XV/4: Horace Vernet (1789–1863), Via del corso, vor dem Pferderennen beim römischen Carneval, um 1820, Aquarell und Gouache mit Umrandung
Bildnr. XV/5: Louis Vincent Léon Pallière (1787–1820), Herkules erhält von Athene die eisernen Klappern in Anwesenheit des thronenden Göttervaters Zeus zum Sieg über die stymphalischen Vögel, um 1810/20, Pinsel in Braun über Graphit und weiß gehöht, Schenkung Dr. Wolfgang von Wangenheim, Berlin
Bildnr. XV/6: Francois Pascal Simon Gérard (1770–1837), Bildnis des Jean-Thomas Thibault (1757–1826), 1809, Kohle, schwarze Kreide, mit gewässertem Pinsel übergangen und weiß gehöht / Schenkung Dr. Wilhelm Winterstein/Dauerleihgabe des Vereins Bauhaus. Weimar. Moderne. Die Kunstfreunde
Bildnr. XV/7: Jean Auguste Dominique Ingres (1780–1867), Bildnis der Madame Delannoy, 1797–1806, Graphit, Pinsel in Braun und Grau, weiß gehöht / Schenkung Dr. Wilhelm Winterstein/Dauerleihgabe des Vereins Bauhaus. Weimar. Moderne. Die Kunstfreunde
Bildnr. XV/8: Jean Baptiste Isabey (1767–1855), Maria Ludovica Kaiserin von Österreich (1787-1816), 1812, Aquarell

XVI. Europäische Künstler des 20. Jahrhunderts (Teil 1)

Bildnr. XVI/1: Auguste Rodin (1840–1917), Weiblicher Akt, 1907, Aquarell über Graphit
Bildnr. XVI/2: Sascha Schneider (1870–1927), Stehender Knabenakt vor grünem Grund, 1903, schwarze und farbige Kreide über Aquarell, weiß gehöht
Bildnr. XVI/3: Georg Tappert (1880–1957), Nyassa, 1928/29, Aquarell und Graphit mit Umrandung / Schenkung Annalise Tappert , © VG Bild-Kunst, Bonn 2023
Bildnr. XVI/4: Georg Tappert (1880–1957), Salome mit dem Haupt des Johannes, 1906, Aquarell, Gouache und Goldauflage über Graphit , © VG Bild-Kunst, Bonn 2023
Bildnr. XVI/5: Ludwig von Hofmann (1861–1945), Küssendes Paar, Dekorationsentwurf für einen Handspiegel, Pinsel und Feder in Grauschwarz, Aquarell und schwarz Kreide
Bildnr. XVI/6: Edvard Munch (1863–1944), Portrait von Harry Graf Kessler (1868–1937), um 1904, Aquarell über Graphit / Dauerleihgabe des Vereins Bauhaus. Weimar. Moderne. Die Kunstfreunde
Bildnr. XVI/7: Ferdinand Hodler (1853–1918), Entwurf zum Gemälde »Auszug der Jenenser Studenten in den Freiheitskrieg 1813«, 1908, schwarze Kreide, Pinsel in Schwarz und Blau, teilweise quadriert mit Umrandung
Bildnr. XVI/8: Alexander Olbricht (1867–1942), Schlesische Landschaften: Bei Grafenort, 1906, Feder in Schwarz und Aquarell mit Umrandung / Schenkung der Erbengemeinschaft Alexander Olbricht
Bildnr. XVI/9: Henry van de Velde (1863–1957), »Graphisches Kabinett«, Entwurf für geplanten Umbau des Großherzoglichen Museums, 1907/08, Feder in Grau und Aquarell , © VG Bild-Kunst, Bonn 2023
Bildnr. XVI/10: Johannes Itten (1888–1967), Axonometrischer Entwurf vom »Stoffbemusterungsraum Toga«, 1929, Aquarell und farbige Kreide über Graphit / Schenkung Thomas Itten , © VG Bild-Kunst, Bonn 2023
Bildnr. XVI/11: Kurt Schmidt (1901–1991), Bühnenbildentwurf für »Das Mechanische Ballett«, 1923, Gouache und Graphit
Bildnr. XVI/12: Willy Baumeister (1889–1955), Apoll, 1922, Lithographie überarbeitet mit Feder und Pinsel in Schwarz , © VG Bild-Kunst, Bonn 2023
Bildnr. XVI/13: Oskar Schlemmer (1888–1943), Figuren, um 1930, Graphit und roter Farbstiftstift mit Umrandung / Schenkung Prof. Dr. G. Muche
Bildnr. XVI/14: Lyonel Feininger (1871–1956), Entwurfszeichnung für »Gelmeroda II«, 1913, farbige Kreide / Dauerleihgabe des Vereins Bauhaus. Weimar. Moderne. Die Kunstfreunde , © VG Bild-Kunst, Bonn 2023
Bildnr. XVI/15: Christian Rohlfs (1849–1938), Gelbe Narzissen, 1923, Gouache über farbiger Kreide
Bildnr. XVI/16: Paul Landowski (1875–1961), Boxzweikampf, um 1920, Aquarell über schwarzer Kreide/ Schenkung Familie Landowski, Paris und Sèvres, © VG Bild-Kunst, Bonn 2023
Bildnr. XVI/17: Paul Landowski (1875–1961), Künstlerfest in der »Villa d’Este« in Tivoli, 1930, Gouache und Aquarell über Graphit / Schenkung Familie Landowski, Paris und Sèvres, © VG Bild-Kunst, Bonn 2023
Bildnr. XVI/18: Ludwig von Hofmann (1861–1945), Zwei Frauen im Profil nach links mit Blüten, Kohle und Aquarell mit Rahmung

XVII. Europäische Künstler des 20. Jahrhunderts (Teil 2)

Bildnr. XVII/1: Curt Querner (1904–1976), Bauernjunge Heinz, 1932, Aquarell über Grafit , © VG Bild-Kunst, Bonn 2023
Bildnr. XVII/2: Josef Hegenbarth (1894–1962), Straßenszene, 1949, Aquarell und Gouache , © VG Bild-Kunst, Bonn 2023
Bildnr. XVII/3: Harald Metzkes (*1929), Selbstbildnis, 1973, Aquarell über schwarzer Kreide , © VG Bild-Kunst, Bonn 2023
Bildnr. XVII/5: Gerhard Altenbourg (1926–1989), »Verglühender« erwartet wird, 1948, Graphit und Pastellkreide / Dauerleihgabe des Vereins Bauhaus. Weimar. Moderne. Die Kunstfreunde , © VG Bild-Kunst, Bonn 2023
Bildnr. XVII/7: Salvatore Mangione, gen. Salvo (*1947), Selbstbildnis als Hl. Martin, 1973, Aquarell
Bildnr. XVII/8: Guiseppe Penone (*1947), ohne Titel, 1972, Collage mit Foto, Graphit / Schenkung Paul Maenz , © VG Bild-Kunst, Bonn 2023
Bildnr. XVII/10: Ernesto Tatafiore (*1943), ohne Titel, 1973, Graphit und Öl auf Papiercollage / Schenkung Paul Maenz
Bildnr. XVII/11: Sandro Chia (*1946), ohne Titel, 1979, Graphit / Schenkung Paul Maenz. , © VG Bild-Kunst, Bonn 2023
Bildnr. XVII/12: Carlo Maria Mariani (* 1931), »Studio of Thorwaldsen«, Graphit und weiß gehöht mit Umrandung , © VG Bild-Kunst, Bonn 2023

Vorhaben der Klassik Stiftung Weimar werden gefördert durch den Europäischen Fonds für regionale Entwicklung (EFRE) und den Freistaat Thüringen, vertreten durch die Staatskanzlei Thüringen, Abteilung Kultur und Kunst.